將抹不掉的過往，美麗為神話；精彩的當下，鏗鏘成未來的傳說。

　　電腦與網路科技日新月異，讓世界的距離越來越小，宇宙時空也隨之越趨越近；虛擬與真實的分野逐漸模糊。而藝術表現在古往今來的傳說中，恆在不可能的情境中，開創超乎想像的驚嘆。即便是一抹攝人的眼神，一個出奇的剎那，和一道不可捉摸的思緒，藝術的魅力，讓人在有限的顏色裡，想像無限的畫面。

　　非關飛揚的筆觸或精細的繁複，沒有歷史不成未來，沒有故事不成傳說，藝術作品恆是時代美麗的見證──而每位藝術家，也都擁有屬於自己的領土與王國。

　　徐冰用不可思議的執著，重新解構熟悉的文字符號，成就他的新圖碼，將不可解讀的荒誕「天書」轉化為視覺上的莊嚴。顛覆又前瞻的觀念，隱喻「現實本身即是一本讀不懂的天書」，不讓舊有的認知，侷限了未來的磅礡。三宅信太郎(Shintaro Miyake)的「埃及之路」遙遠又親切，在埃及的圖騰裡交錯著他自己的符號與情節，在故事中隱藏故事，神話中尋覓神話，生活中寄託寓言，一切想像和真實，都瑰麗在前往埃及的路上，一步即千年，呈現歡快無比的現代史詩。天野喜孝(Yoshitaka Amano)華麗地揮霍科幻的神秘張力與創世紀的混沌神怪，既波瀾壯闊且優美如詩。奈良美智(Nara Yoshitomo)天真的童顏裡藏著心靈密碼，誇大的眼神，彷彿怒目瞋視，又似乎斜視睥睨，卻坦然無邪地跌入淡漠背景裡寂寞孤單的情境中，深深牽引觀賞者內心莫名的悸動，而為之駐足。權奇秀(Kwon, Ki-Soo)恆是高彩度的繽紛畫面，在極精準的規矩中，開創出不規則的矛盾變化與活潑層次；「方格森林」裡的小舟漫溯在灩瀲的波光中，彩虹般的方格，堆疊出令人目眩的迷離幻境，一圈圈的漣漪，恰似Dongguri笑開的酒窩。Gary Baseman的作品看似玩世不恭，卻直指成人內心的晦澀，天真純美的粉色基調，不啻一抹又一抹成人慾望的渲染；畫面裡那些可愛的角色，似乎在上演經典的童話故事，事實上卻漫無目的遊蕩在虛實交錯的場景中，拋出一場又一場瘋狂混亂的夢境。

　　蘇旺伸筆下那似狗非狗的主角，以雜耍之姿，特技演出人生戲碼，搖搖欲墜的當下，呼之欲出的處世哲理，逗趣又充滿睿智；畫家以多重的視野和熱情的冷眼，客觀幽默地鋪敘人生的深度。李明則的神話來自他的純真與上天入地的遐想，對生活環境，社會現象，甚至政治時局的關懷、無奈與嘲諷，都在他的畫裡得到風平浪靜的瀟洒救贖，用他一逕的幽默敦厚，交待過去，寄語將來。楊茂林說：「我想作一部關於我生活地方的瑰麗史詩。」，憑著這股氣魄，他以畫筆拋出台灣社會現象的種種議題，先民的堅毅開墾性格與國家文化認同，一篇又一篇生活史詩的繪畫呈現，及現今的卡通英雄演義，都顯現了他幽默機智的審世觀點。黃銘哲柔媚的張力，在他不羈的線條與美麗的猙獰，鋪天蓋地的艷麗姿妍恰似畫家掩不住的浪漫魂魄。洪易向以圓潤的俏皮造型，風趣的註解「洪氏世說新語」，東方的神祕圖案充滿豐富的詭譎，既矛盾又協調，像罈易醉的好酒，在陳年的香醇中遇見癡情的嬌顏。